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　　去年夏天，南京博物院的穆夏展着实是带火了这位捷克艺术家。他画中丰盈缱绻的女孩们往往有着极具线条美的脸与肢体，给人一种既超脱凡俗又亲切温和的美感。

　　但今天，我们要聊聊他的Panneaux décoratifs。以及Panneaux décoratifs与月份牌有趣的相似之处。

　　Panneaux décoratifs：围绕同一个主题创作的成套的四幅图画，常印刷在有韧性的纸或是丝绸织物上用来装饰墙壁的装饰组画众所周知，出身插图绘制与装饰设计的穆夏在装饰艺术方面非常成功。他的成名作就是为女演员Sarah Bernhardt绘制的招贴画《吉斯梦达》。画中的女演员穿着着华丽的戏服，头戴花冠——这位拜占庭贵妇一定很有戏剧吸引力。

　　果不其然，这幅海报不但吸引了前来看戏的观众，也吸引了整个巴黎。穆夏风格的海报非常受人欢迎，甚至影响了接下来海报界的审美发展。穆夏在装饰艺术领域的成功有目共睹，他经典的Panneaux décoratifs 作品色彩柔和，画面富有层次。但我们不得不承认，画中最吸引人的还是那些“穆夏式”的头戴王冠，与花枝相伴的蓝眼睛斯拉夫少女们。

　　这样的装饰艺术很容易让人想起曾在民国时期风靡一时的月份牌。那些身穿旗袍，珠圆玉润的女孩们烫着蓬蓬的卷发，身姿娇柔。月份牌作为一种富有独特美感的装饰艺术，与穆夏的Panneaux décoratifs有着奇妙的相似之处。

　　穆夏经典的Panneaux décoratifs作品《四宝石》/ 1900，四位女孩分别代表鲁宾石、紫水晶石、绿柱石与黄玉。她们头发和眼睛的颜色，以及画面中的鲜花都与宝石的颜色相呼应。这组作品原本是穆夏为宝石公司所做的广告，但画面中并没有直接凸显出宝石。而是以美丽的少女们作为主体。

　　在这一点上，月份牌与其有着独特的相似。月份牌是一种单张式的年历，往往是各大外资企业为了宣传自身产品（例如香烟、香水、火柴、肥皂……）而制作的装饰画，随出售商品免费赠送。奇诡的是，这些这些产品也常常处于边缘化的位置，或则只占据画面中小小的一部分。欣赏主体仍然是美丽的仕女们。

　　在画面风格上，如果说穆夏的Panneaux décoratifs完美体现了新艺术运动的“自然、曲线、女性”，那么月份牌的元素是否看起来也有些熟悉？且不说新古典主义长袍与旗袍相似的曲线美，穆夏柔美绮丽的画风与月份牌的独特美学也有着某种底层的相似。杭穉英创作的三杯牌香烟广告画

　　月份牌大多使用擦笔水彩画法，用擦笔素描结合水彩上色，细腻写实也富有体积感。色彩明净鲜丽，人物神情富足而甜美。这对习惯了工笔平涂仕女图的中国顾客可是不小的冲击。它带来的愉悦的审美功能一下就俘获了大众，就像穆夏的招贴画一下俘获了巴黎的观众们。杭穉英创作的三杯牌香烟广告画，初看时如果不是那些富有东方风味的面孔，简直令我怀疑这是某副西方古典主义画作。

　　印刷发展在技术水平上，穆夏的成功其实离不开印刷工艺的发展。法国工业革命后，政府鼓励海报的发行与制作。穆夏以女性为主题的海报作品契合了当时法国民众的审美趣味，取得了广泛声誉（有没有熟悉的感觉？）当时最先进的彩色石版印刷使穆夏能调用各种色彩的对比于调和，结合单线平涂的手法产生画面独特的和谐美感。同样，月份牌作为一种需要大量复制的装饰艺术，印刷工艺是决定性要素。20世纪初，上海先后引入了彩色石印和照相石印技术。月份牌画稿就是用彩色石印技术制作的，彩色石印能展现月份牌色彩丰富，过度细腻的画面。同时降低了生产成本，刺激了月份牌的推广与应用。再后来，随着坷罗版印刷工艺的引用，月份牌的画面更加精美。月份牌艺术也就此迎来高峰。穆夏 四种花系列

　　作为同时期的两种装饰艺术，穆夏的Panneaux décoratifs与老上海月份牌存在着令人着迷的相似性。或许是因为两地对异国文化的追捧，或许是印刷技术发展带来的必然，又或者是某种艺术之间心照不宣的默契。二者都成就了各自独特的美学风格，足以让我们这些后来人感叹。杨东润. 民国时期月份牌绘画技法和印制工艺管窥[J]. 艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报, 2013(2):66-67.吴 卫 李梦璇. 法国新艺术运动的代表人物——穆夏海报作品探析 2018vita

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